黃子華主演的《還是覺得你最好》（港譯：《飯戲攻心》），在香港地區的票房突破6128萬。

超越《功夫》，成為香港電影史上排名第一的港產喜劇片。

當然，這次「超越」有不少限定條件。

僅限香港地區本土票房——《還是覺得你最好》在內地上映36天，票房不到1億，基本排不上什麼號。

僅單片超越——香港票房Top20榜單里，周星馳還霸占著6個位置。

不過Sir看到新聞依然有些恍惚。

香港電影盛產喜劇。

可在周星馳出現后，喜劇電影的票房幾乎都被他一人壟斷。

黃子華憑什麼？

如果再跳出香港電影范疇，其實我們也不是旁觀者。

我們對喜劇的需求從未減少過。

內地有一段時間沒有現象級喜劇大片了，但笑聲仍是內娛不可忽視的生產力，比如開心麻花、脫口秀、喜劇大賽……

即使周星馳&黃子華。

也不全然是媒體渲染的，某種新神取代舊神的爽劇文本。

如果仔細復盤二人的喜劇之路會發現。

他們這次「頂峰相見」，恰恰證明著—— 我們為什麼不需要下一個周星馳/黃子華。

01

故事，Sir想從一張照片說起。

照片由來已無法查證。

可里面每一張臉，依然清晰。

周星馳、吳君如、谷德昭、張達明、吳鎮宇幾個人端坐在鏡頭面前，黃子華鬼馬地探著身子入鏡。

就像是命運按下的快門。

照片第一眼看過去，C位絕不是黃子華，而是以周星馳為首，壟斷了香港電影市場20多年的那幫 「喜劇霸權」。

根據香港票房統計來看，從1990年開始直至2001年，幾乎十大最賣座的電影票房里，或多或少，都有一至三部是周星馳的電影。

更過分的是92年，前5名被「周星馳」包圓。

這一年，周星馳剛到30歲。

可以說，90年代的港產喜劇片，就是周星馳的天下。

甚至，到了前「有」古人，后無來者的份上。

2010年的港產喜劇，是一個基于停滯的時代，除《麥兜》之外，上了6分，且能嚴格算喜劇片，真的找不出來幾部。

和我們一樣，那時黃子華對大佬們也是仰視的。

黃子華無線編劇訓練班出身，想著用這個方法進入無線電視台，多少離演員夢近了一點。

事與愿違。

踏進娛樂圈后才發現，夢想，還是沒有那麼簡單。

在黃子華第一場棟篤笑《娛樂圈血肉史》里，他專門cue到了周星馳。

他說， 我以前是不信神的，直到見到周星馳我就信了。

這是一個處處充滿周星馳的時代。

因為他真的處處都在

無處不在的

這一年，也是黃子華的三十歲。

他苦笑著，吐槽了自己一句：

你現在不看周星馳看誰？難道你看我嗎？

他們雖并沒能站在同一起跑線上，卻都有同樣的夢想，當演員，搞喜劇。

很可惜的是，黃子華從來沒能享受到如周星馳般命運的眷戀。

參演的電影，票房一部低過一部。

最低的一部是由黃子華編劇的《人生得意衰盡歡》，即使里面有劉青云、李麗珍坐鎮，也只有5萬。

第一部，編導演集一體的《一蚊雞保鏢》，票房只有20萬港元。

這種「毒藥」體質，還成了他在棟篤笑里罵自己的梗。

出道十年，30多部電影，沒一部票房可以，甚至，想過要不然別署「黃子華」的名，可能票房會好一點呢。

直到2018、2020年，黃子華的《棟篤特工》《乜代宗師》兩部電影上映。

一掃之前陰霾，票房分別為4500萬、2960萬。

雖然上座，但口碑并不好。

可以說，黃子華在用自己「棟篤笑」的光環，給自己的電影夢想續命。

在《你最好》登頂6000萬票房時，黃子華在Facebook上寫了一段朦朦朧朧的話——雖沒法讀懂其中的奧妙，但，也猜出略知一二：

「票房毒藥先生」這把揚眉吐氣。

摘下票房毒藥之名，終于釋放了多年累積下來的血和淚。

說黃子華贏了？

贏在時機。

時至今日，一個成為「星爺」，一個是「子華神」。

他們兩個人的出現，更像是90年代香港的神話、奇跡，在喜劇青黃不接的時候橫空出世的天才。

近幾年的作品，《美人魚》6.7分，《西游記伏妖篇》5.5分，《新喜劇之王》5.7分。

周星馳的喜劇地位，著實有些岌岌可危。

所以。

「黑馬」之勢，也有際遇打底。

之前，Sir也詳細介紹過《你最好》這部電影（可戳傳送門回看）。

這部電影，地地道道港片味道：故事架構，是家長里短；人物關系，是打死不離三兄弟；戲劇沖突，是兄弟愛上同一個女人；溫情之處，是在一日三餐的飯桌上。

在陳詠燊得知電影票房超了周星馳之后，他說，「個人的喜劇創作都很受周星馳影響，能夠在他們的養份里取得資源，再用于這個年代創作新故事，獲得觀眾支持，是好感動的。」

可以說，《你最好》是一部承上啟下的作品。

熟悉香港喜劇片的觀眾，會在《你最好》里看到許多經典橋段。

比如，導演陳詠燊將三兄弟放在同一屋檐下的關系搭配。

在1992年的《家有喜事》這樣的賀歲喜劇片里就已經有了，也算是老戲碼了。

用食物去講講「人生道（wai）理」的方式。

這里也有。

并非說《你最好》是在「借梗」或是「炒冷飯」。

它更像是集合了港產喜劇片的優點：接地氣，小人物，市井氣……

是香港喜劇電影許多優秀質量的延續。

但。

如果要說黃子華是在一班大佬的庇護下，嶄露頭角的「小弟」。

那也不準確。

02

還是回到那張照片。

注意黃子華的姿勢：

他就像是畫面里這個半路探身入鏡的模樣，「硬擠」進入喜劇界。

光看票房的數據對比不公平。

用2022年的電影票房，與2004年的《功夫》相比，有種「明朝劍斬清朝的官之感」。

18年前后的消費水平與物價都不一樣，怎麼能這麼比。

新聞有「標題黨」，故意吸引讀者眼球之嫌。

但，這個排行并非毫無意義。

香港電影影史榜單的排名也反映了不同時段里，觀眾們對某種電影的類型、口味、演員班底的偏好。

它是對黃子華喜劇虔誠的某種饋贈。

在喜劇創作上，黃子華的確「超越」了周星馳—— 以某種「背叛」周星馳的方式。

比如黃子華喜劇的一大特色：

語言。

單口喜劇是黃子華的起點，所以無論在電視劇還是電影，台詞都是他打磨最多的一環。

比如被認為是偷懶的「諧音梗」，在黃子華電影里往往用得更高級。

《你最好》里，「勾二嫂」這個梗出現過兩次。

因為粵語里「義」與「二」兩個字是相同發音。

第一次出現，就是簡單的諧音——既是勾「義」嫂（朋友的女人），也是勾「二」嫂（二弟的女人）。

巧不巧？

哈哈。

而當這個梗第二次出現，又被品出多一層味道。

三弟的女友Josephine（王菀之 飾）說：「你勾 ‘二’嫂嘍！」

大哥氣急敗壞：「你懂不懂中文啊，是 義氣的義！」

這次對方反駁了，且有理有據：

「這明明是二哥的女朋友啊，你懂不懂數學」。

可黃子華也反擊：當初，是他先勾義嫂！

這一來一回。

「諧音梗」，變成了「倫理梗」——脫離了語言游戲，變成了一家人之間混亂關系的寓言，又映射著大哥被傳統觀念束縛的個體欲望。

同樣，還有那段荒唐的分手。

大哥跟前女友「復盤」之前分手的原因時，偏偏是因為兩個人誤會了短信內容。

鍵盤上的疏忽。

就像是大部分情侶分手時，那些雞毛蒜皮的陰差陽錯。

文本的鉆研，只是技巧。

對喜劇的理解上，黃子華也仿佛是跟周星馳對著來。

周氏喜劇，擅長 營造童話。

這也是為什麼周星馳電影永遠「合家歡」的原因——小時候看，如幻如夢。

這里有廚子夢、演員夢、功夫夢，英雄夢……

長大后看，黯然神傷。

有過一定閱歷，你才能參透周星馳夢里那些超現實，埋藏著多少鋒利的刀片。

每個夢的結尾，周星馳總會在不易被發覺的地方輕輕地戳破它。

《功夫》結局。

每個角色都換了一幅樣貌，尋常地走在大街上，仿佛一切沒發生過。

《喜劇之王》結局。

尹天仇從沒登上過大銀幕，回到街坊劇場，且不再強調自己是個演員。

《新喜劇之王》結局。

如夢獲獎，大銀幕上播放的都是跑龍套的點滴畫面，而不是獲獎影片的信息，仿佛回望自己的前世。

周星馳與黃子華的喜劇都在「玩味」童話與現實的對沖、落差，讓你感悟到現實世界的荒誕，在歡笑之余又有猝不及防的刺痛感。

他們之間的區格讓Sir想到一種植物學的現象，有一種的樹冠都高聳入云，但在樹頂的最高點卻神奇地保持了不約而同的默契，樹冠與樹冠之間留有「微妙」的縫隙，如果再用云層的高度去看，無限接近于融合的細縫，讓兩株神樹各有風骨。

是的，周星馳與黃子華就是「和而不同」，他們的差異性恰好在于對「童話」的態度上。

從本質上說，周星馳還是深信童話的，否則不會創造了棒棒糖、七仔、兒歌三百首等等膾炙人口的「梗」，求之不得，輾轉反側。

黃子華恰好相反，他有一顆文藝且涼薄的入世心腸。

絕對成人，暗黑童話，才是他苦口婆心表達的路徑，人生就是殘酷且孤獨的戰斗。

或許許多觀眾看完電影都忘了，《還是覺得你最好》開場第一個鏡頭。

爭吵、發怒、砸東西。

那個二哥最愛的玩具模型，在電影第一秒就被狠狠砸碎。

黃子華絲毫沒有想掩蓋電影走向——這是一個注定崩裂的家庭。

類似的暗黑寓言也被「狡猾」地藏在許多細節里。

那個充滿煙火氣的大房子。

似乎很美好對嗎？

看門背后的角落——超級馬里奧與他的弟弟路易吉，分別站在書柜的上下兩層。

再仔細看？

跟公主站在一起的，不是主角馬里奧。

而是他弟弟......

這種成人專供的刺破，始終存在于黃子華的喜劇創作里。

周星馳說。

人不能沒有夢想，不然跟咸魚有什麼分別。

黃子華也說。

做人有夢想是相當重要的，因為如果你是沒有夢想的人，就會被那些有夢想的人逼死。

兩種幽默，都能讓觀眾發笑，共鳴，反思。

說白了沒有高低之分。

極力掩飾的赤子之心，與撕破偽裝的孤絕毒舌都是一種活法。

然而，有時候我們對于喜劇和喜劇人最尷尬的辜負是：

我們希望TA們絕對滿足自己的期許搞笑，一次又一次直至淪為套路。

03

回到開頭，知乎上的熱題在某種程度上就證明了刻板印象的絞殺之力。

周星馳一次次被端出來、請出來跟各個年齡層的喜劇人比較。

是造神，也是弒神。

「神」是不壞金身，而成神也意味著失去人味，以及與人有關的成長與變幻。

僅「無厘頭」這一面，就被粗糙復制了多少，玩壞了多少。

一個《大話西游》在劉鎮偉導演手里就衍生出了：《大話西游3》、《大話天仙》、《越光寶盒》、《情癲大圣》......

《大內密探零零發》衍生出了《大內密探靈靈狗》；《家有喜事》變成出了《家有喜事2009》《家有喜事2020》；《逃學威龍》之后又有了《新逃學威龍》......

所以，當周星馳嘗試新的方式去講故事，裝載更多表達時，就讓觀眾覺得陌生、不適。

坦白說，Sir也并非覺得他后期的作品有多好，但豆瓣評分走低折射的也不是一種答案，就說他不行了，過時了。

實際上，這些片子還是能感受到他顛覆自己、超越常規的思考與嘗試。

《西游降魔》中對「一萬年」的重新解讀，寄托了深深的人生悔意。

《美人魚》中對于拜金社會發自內心的厭倦乃至恐懼。

《新喜劇之王》與前作相比，實際上已經傳達出些許悲憫的自我懷疑，較之一粥一飯的平庸生活，這樣的追夢值得嗎？

當周星馳小心翼翼地在他的人生階段表達出迥異過往的情感、價值取向時，被他的作品陪伴長大的一代觀眾直覺上就已經是不適、陌生了。

在喜劇范疇里。

固然，我們需要勇敢者，引領我們去調侃，去諷刺，去戳破那些現實里習以為常的麻木，提供更多元的看待世界的方式。

我們卻不需要幽默的統一標準。

甚至，喜劇往往是因為消解權威而存在的。

Sir還記得周星馳的一個故事。

當年他受邀到北大演講，那時候學生們非常興奮，把他奉為喜劇之神。

主持人現場問他一個問題：

您為什麼私底下并不像電影里那麼活潑？

周星馳覺察到了些什麼。

于是，說出了一段非常「周星馳」的回答。

先是 道歉：

「對不起啊，現在你們看到的我，沒有電影里那麼調皮活潑」。

他不希望被當成喜劇之神，所以立刻用道歉展現出謙卑。

但又馬上 消解了這種謙卑：

「其實我本身不是太愛開玩笑的，尤其是別人最好不要跟我開玩笑，但是我開別人玩笑可以的~」

大家都笑了，掌聲更強烈了。

反差誕生了真正的無厘頭精神，最終在現代文化里登堂入室。

開拓者周星馳當然不會計較由他發端的喜劇世界里出現「反骨仔」的。

比如香港地區刷新票房記錄的黃子華。

無論是周星馳的自我懷疑，還是黃子華的巧勁變通，都證明了拍喜劇和做喜劇人對于俗世高度凝結的映射。

Sir一直有個「偏見」，笑比哭難，也更復雜。

哭是情感的結果，而笑則是表達的出發。

出發之后有快有慢、有曲有直，伴隨陰晴不定，所以我們怎麼可能要求一種喜劇一種人。

當我們總是把周星馳作為標準進行比對時，就是在內心深處砍斷了喜劇的可能性。

甚至。

近年出現的許多喜劇爆款，都是發跡于某個與主流平行的折疊世界。

國慶長假的《一場很（沒）有必要春晚》。

刷爆b站、朋友圈，里面幾乎每一個梗都是稀松平常，里面沒有一個熟臉，故事發生地甚至在內娛之外……

可就是覺得里面的人近在咫尺、朝夕相處，在片中卻被激化出更綿長的寓意。

為什麼？

還不是因為我們從來沒有把這些梗放在春晚舞台上「曝光」、給其表演的機會。

夏天的爆款綜藝《一年一度喜劇大賽》。

選手們堪稱「魚龍混雜」，有盤踞話劇圈多年的老戲骨，有剛畢業工作還沒著落的青春學院派，還有脫口秀、網紅，轉移賽道首次踏上喜劇舞台……

這時候再品品周星馳曾經在電影里說過的話：

根本就沒有什麼食神，或者說人人都是食神，只要用心人人都是食神。

給五分鐘，人人都能講脫口秀。

給一個機會，黃子華也能打星爺的擂台。

給一種包容，刷屏的硬核喜劇在院線之外。

最后。

還是回到開篇的合照——這次把視線放在每個人的臉上，放大他們的表情。

有平靜微笑的星爺，優雅的吳君如，鬼馬的黃子華，臭臉的吳鎮宇，松弛的張達明……

他們代表了一個時代。

也代表著每一個獨特的、不可復制的，他們自己。